与 黄耀明 相关的日志
突然很想那个四叶草。
2011-05-04 00:38:00 
三月洛雪
在网站上看到那个四叶草zippo.那是16岁生日在她俩的赞助下送给自己的礼物。它在雅安的桥上走失，已经过去好几年了。它还好吗。
暗涌 黄耀明
｛24首情歌 24种爱情｝
2009-07-08 16:36:30 fullmoon42
24首情歌，24种爱情状态，24篇心情故事，
24篇随笔想象，24张随处发现的相畏相依。
[bold]不安[/bold] —— 《我也不想这样》
原谅我一再沉迷听取你的誓言，原谅我抱紧你不肯放手，原谅我相信短暂，不屑长久。我看过太多破碎让我无法完整。亲爱的，即使在狂热之时我仍然清醒，誓言落下一刻我只感到宿命的事先安排。我只能得过且过，即使最快乐的时候我也不曾安稳过一刻。心中隐隐我从来没有安全感。我也不想这样，只是理智如此，“最后每个人都孤独”。
《我也不想这样》——王菲
（作曲：Alex San 作词：林夕）
忽然间毫无缘故再多的爱也不满足
想你的眉目想的迷糊不知不觉让我中毒
忽然间很需要保护假如世界一瞬间结束
假如你退出我只是说假如
不是不明白太想看清楚反而让你的面目变得模糊
越在乎的人越小心安抚反而连一个吻也留不住
我也不想这么样反反覆覆反正最后每个人都孤独
你的甜蜜变成我的痛苦离开你有没有帮助
我也不想这么样起起伏伏反正每段关系都是孤独
眼看感情变成一个包袱都怪我太渴望得到你的保护
[bold]甜蜜[/bold]——《I’ll Marry You》
是的甜蜜，我便愿臣服你，永远的乌托邦。你手指细长，握起来有暖意，你笑起来的眼睛睫毛颤动扫过我的脸。你在我耳边甜言，我如接受摩西蜜语，一颗一颗字母吞下去，唇舌间见融化。再没有下一刻，比得上现在真实而迷人。爱情甜蜜，便如烟花开得璀璨的一瞬间，漫天尽是迷惑之势。
《I’ll Marry You》——侯湘婷
（作词：衣珊 作曲：衣珊）
七夕情人节的前一天
你说明天Give me a surprise
隔天我们穿着情人衫
手挽着手去吃情人餐
Waiter说我们有夫妻脸
你乐得希望他再说一遍
拿出准备好了的戒指
告诉我你爱我的心永不变
你问Would you be with me哎呀呀
这可怎么好啦
再问Would you marry me哎呀呀
我已脸红心跳
我说I will be with you哎呀呀
我只好说好啦
再说I will marry you哎呀呀
我是你的新娘
[bold]伤害[/bold]——《黄昏》
这样肆无忌惮的，两个人争吵起来。说一些难听的话，她任性难挽，他弃她而出走。夜凉风起，她感到感情的伤口的痛，也发现对他造成了一样的伤害。有时候相爱的两个人互相折磨，给予和索求都是自私。”没有爱，就没有伤害”夹杂不安和恐惧，伤害之间，爱情踏纷而至。
《黄昏》——周传雄
(作曲：陈信荣 作词：周传雄）
过完整个夏天
忧伤并没有好一些
开车行驶在公路无际无边
有离开自己的感觉
唱不完一首歌
疲倦还剩下黑眼圈
感情的世界伤害在所难免
黄昏再美终要黑夜
依然记得从你口中说出再现坚决如铁
昏暗中有种烈日灼身的错觉
黄昏的地平线
划出一句离别
爱情进入永夜
依然记得从你眼中滑落的泪伤心欲绝
混乱中有种热泪烧伤的错觉
黄昏的地平线
割断幸福喜悦
相爱已经幻灭
[bold]爱无能[/bold]——《无力去爱谁》
我们竟然惊人地相似。一举手一投足，一言一语，或者沉默，仿佛是神赐的感知。然后我们相爱，相处。彼此的天性让我们抓得对方很紧很紧，我们爱得毫无保留，完全奉献。却败于彼此不协调的细节。就算抱得再紧，那又如何，谁能预言未来不变？只怕我们会晚节不保。既然每段关系终极不过孤独，信任和爱都只成徒劳，我们失去的，是爱人的能力。
《无力去爱谁》——迪克牛仔
（作曲：迪克牛仔 作词：迪克牛仔）
不要问我曾经爱过谁
我的心才刚刚止了血
请放过我吧
别让我的后悔再犯罪
不要问我曾经爱过谁
我的心已为爱结了茧
请离开我吧
我不想再心碎一遍
你总把爱当做火焰
照亮你寂寞的黑夜
不管爱会将我撕裂
Crazy for you
别用爱将我灌醉将我毁灭
我已无能为力去爱谁
都曾为爱伤了对方
有力却不能反抗
别用泪将我灌醉将我毁灭
我已无能为力去爱谁
无论表面有上多坚强
没人可以悻免於难
[bold]还是会寂寞[/bold]——《寂寞的恋人》
我们身边究竟有多少的他们是“寂寞的恋人”呢？他和她，照常的牵着手上街、吃饭、泡Pub、看演唱会，甚至有时候闷得发慌，还会.......。而物质再富裕、关系再紧密，大家心底的寂寞却还是无法弥补这段已成装饰的爱情带来的空虚。辛苦的了解过后，换来是相对无言的沉默。已经无关重要的情人节，变成了一个尴尬的关口，将就着，大家都寂寞，于是还是按照所有应该的规矩，吃饭，送花，看场电影，成就一个节日。宴会散后，递增的寂寞覆盖而来。
《寂寞的恋人》——莫文蔚
（作曲：王一隆 作词：李宗盛）
固执的7-11尾声啦夏天
太亮了霓虹灯天空的颜色好浅
傻子才争吵啊落叶是树的风险
情感是偶发的事件用偏方治好失眠
满意你爱的吗有何新发现
温柔的实验恋爱的肢体语言
努力爱一个人和幸福并无关联
小心啊爱与不爱之间离得不是太远
吞下寂寞的恋人啊试着辛苦的去了解
却是遗憾少见有谁如愿真是让人不甘心啊
却是遗憾少见有谁如愿真是让人不开心啊
却是遗憾少见有谁如愿真是让人不服气啊
越是相爱的两个人越是容易让彼此疼
疲惫了放手了不值得不要了
[bold]思念[/bold]——《我愿意》
她听见音色转底处的时候，想起某一条消失已久的街；他挽着她的手，在响起的钢琴中突然想起另外一个女子的脸。如是时日，记忆泱泱掩掩伏伏在生活里面，隐欲发作。她在一首歌中记住他嘴角的温度，他放一张唱片和她沉默至天明，枝末细节尽数刻入旋律中，紧紧相扣。再听见，她便湿了眼睛，他再次沉默。
《我愿意（2001新版）》——林志炫
（作曲：黄国伦 作词：姚谦）
思念是一种很玄的东西如影随行
无声又无息出没在心底
转眼吞没我在寂寞里
我无力抗拒特别是夜里
想你到无法呼吸
恨不能立即朝你狂奔去
大声的告诉你
我愿意为你我愿意为你
我愿意为你忘记我姓名
就算多一秒停留在你怀里
失去世界也不可惜
我愿意为你我愿意为你
我愿意为你被放逐天际
只要你真心拿爱与我回应
我什么都愿意我什么都愿意为你
[bold]狂热[/bold]——《最好的爱煞人武器》
她知道狂热是短暂，下一站是下一站的穷途。她坐着在他身边，歇力掩饰微微的颤抖，沉淀中见炽热。她这样爱着他，未怕盲目，未怕价值升贬。她相信，她终于会得到他，握一把尖锐，进入他柔软的身体。血几近温暖而真切，不再患得患失，他最后鲜艳只为她盛放。她笑，她喜欢这种安全感。她希望，这样疯狂的爱，终于已到达高潮。不褪。
《最好的爱煞人武器》——范晓萱
作曲：刘以达@Boomeat 作词：因葵）
最好有把锋利刺刀
插于心脏里
你的血色淹没我嘴
我的心便醉
此后同聚枯叶下沉睡
最好有种不灭细菌
寄居生命里
你的快感倚赖我生
我一走便碎
死穴无惧吸食蜜糖泪
ah ah ah ah
分裂凝聚
死后又重聚
最好有种医学汽水
灌饱心肠里
要将你的坦诚榨取
放于口袋里
失物重认
喜悦及疑虑
ah ah ah ah
分裂凝聚
死后又重聚
ah ah ah ah
抽象？也许！
织梦或长睡
[bold]三角[/bold]——《三个人的晚餐》
她突然认得那件熟悉的绿色校服和背影。那一个安静的下午她在某个角落看见身边的男人怎样抱紧了另一个女孩。她静静看着他们。看着那个女孩年轻的笑靥在飞扬。那一刻她忽然觉得。那个男人也许不再属于她了。她习惯了他的冷漠。可她不要别离。她给了他最美好的年华。她给了她一切她所能给的。她一直深深的爱着他。她已经无法离开他。她仰起头看那张毫无表情的脸。她无法理解他是如何把手从她那里抽出来，放在别人手心上的。她看着他的嘴唇，他握着她的手，他的灵魂。她不知如何跟一个陌生人分享她过去曾如此熟悉的东西。她拥有了他太多的东西。她不要放手。可那个男人只是轻声承认了残酷的事实，没有再说什么。她知道。只要她不作声。他最终会回来的。回到她的身边。
那只是他身边一闪而过的激情罢了。她轻轻的叹息，想握紧他的手。
他在那一刻松开了她无助的手。
《三个人的晚餐》——黄韵玲
作曲：黄韵玲 作词：姚若龙）
越过落地玻璃窗
我努力把眼光放向远方
隔着白色的烟雾
没有人说抱歉
也没有人哭
沉默怎能说明一切
等待怎么能没有终点
未来怎么能不管从前
真心怎能说变就变
爱情怎能容许介入
心酸怎能说的清楚
继续或结束该由谁宣布
三个人的晚餐
没有人开口交谈
窗外星光斑斓
没有人觉得浪漫
三个人的晚餐
怎么吃也吃不完
因为我不知道
该如何互道晚安
[bold]放任[/bold]——《漂着》
两个人一起，就这么爱着，爱着，爱着。方向不明，目标模糊。相爱只是一段陌路同行的旅程。谁是谁的过客。于是彼此之间见陌生，于是麻木，于是渐渐放任不理。谁身上有陌生香水味，谁的电话有新号码。两个人拖欠着，有时候相对无言，依然继续着，不闻不问结果。我追问出路，你说，你喜欢这样的相处，因为安全，所以就继续漂着吧。
《漂着》——杨乃文
作曲：陈绮贞 作词：陈绮贞）
你送给我的信大部份我都看不懂
你牵着我的手我已经麻痹没感觉
就这么漂着漂着漂着
就这么漂着漂着漂着
听着你的声音冰箱里过期的啤酒
回答你的问题唱着歌你也不想听
就这么唱着唱着唱着
就这么唱着唱着唱着
你穿过的大衣磨擦热了我的身体
你下了一场雨冲掉我说谎的能力
就这么望着望着望着
就这么望着望着望着
你送给我的信大部份我都看不懂
你牵着我的手我已经麻痹没感觉
就这么爱着爱着爱着
就这么爱着爱着爱着
[bold]无疾而终[/bold]--《决定》
你对我说，你是爱我的，可是对于与我一起生活你总是缺乏信心；于是你决定离开，我们也就不了了之。爱之状态中，无疾而终，最为遗憾。纵然生命中出现的那个他（她）曾经如此无私地给予自己安全的天空，相伴牵手走过彼此懵懂的岁月。回头已是百年身。当初的誓言与蜜语，已成最珍贵的回忆。无论相爱的结果如何，当下真心就好。
《决定》——刘若英
（作曲：陆泓宇 作词：陆泓宇）
还在我懵懵懂懂时
只想着童话般的诗
管它未来生命中将会面临的事
为了明天我情愿
情愿跟着你往前飞
飞到未来飞到一样的梦里
其实我根本没有看仔细
对感情一点也没有看清
只是从来不曾怀疑而来到这里
早已给你我全部的心
难道不能够把一切证明
你真的明白何谓真心
也许你并不是我唯一的伴侣啊
虽然曾经最需要你给我鼓励
相信你对我付出的是真心真意
我不会我不曾更不可能忘记
希望你别再把我紧握在你的手里啊
我多么渴望自由自在地呼吸
你知道这里的天空是如此美丽
就让我自己作些决定
[bold]逝[/bold]——《冰点》
男孩在睡梦中，流着泪呢喃，明年你还爱我吗？！当时月亮当时事。两个人的信誓旦旦竟然可以在一夜之间回到冰点，还原它本来最原生的状态。爱到尽头，无能为力。承诺在我和你之间早已凝结。早听说过，20岁的男人就不应该再哭泣，因为我们的梦想在远方。所以他决定，过了今晚，让自己坚强。
《冰点》——陈升、刘若英
（作曲：陈升 作词：陈升）
在一夜之间走到了冰点
你说你不明白围困在爱情的牢
彷佛有那么一天忽略你的话
你曾说天已老你就不再听我的歌
男人在激情的夜里承诺
骄傲的不肯说
心里想著 I wanna *******
女人从激情宿醉中醒来
承诺在我和你之间凝结
从冰点到今天都已过了好几年
从今天到明天你我都会为爱自怜
从冰点到今天是否都为爱情老
从明天到永远你我不停的犯错
从冰点到今天你我都会为爱自怜
你说你那样爱我如今算什么
因为你发觉仍围困在爱情的牢
我想我爱上了雨雨没有说话
可是你爱上的是永不停息的风
男人在激情的夜里承诺
风雨的夜晚里传来
I wanna *******
女人从激情宿醉中醒来
承诺在我和你之间凝结
[bold]暧昧[/bold]——《爱与情》
他和她，眉目之间已全然明白。当下的暧昧，未知明日流年事。只是沉溺这个游戏，享受心领神会的瞬间，享受两人相处默契的气氛。这算虚伪吗？他们都曾经这样问过自己。还是懦弱的天性。谁也不明白，弄至这样的状况，是因为彼此太过谨慎和理智，还是对未知的恐惧。或许有一天，他或者她，被世事烦累，厌倦了这种暧昧的关系；或者有一天，穷途末路，只好爱了，但不相信结局。
《爱与情》——梁汉文
（作曲：李思菘 作词：林 夕）
和你谈笑之间 不止似朋友难道你会没有感受无论是哪个蜜友
难像我温柔能热恋与否 需要时候都可沿途伴你走
谁信男女之间 走得这样近从没有以热吻亲近明日共你有没有
无限个可能其实不要紧 那亲切感是爱或是情都不要再分感情是
每日堆积的爱爱情是最愉快甜蜜时
我们是哪一种感觉也都可以假如是
可愿意可能是 没痕迹的恋爱眼前是
最着迹的关注我们是哪一种亲爱也都可以讲我知
谁可以如此
据说友爱比恋爱漫长无奈爱意没法设想
对你与对她怎会一样如未爱上 又怎可感到你紧张
[bold]厌倦[/bold]——《三秒钟爱》
可以的话，有谁想半途而废呢？可是你一次次不加思考脱口而出的承诺，我早已习惯，便毫无感觉。听了就听了，不再存什么希望。我实在觉得倦了，宁愿痛痛快快地哭个够，也不再苦苦压抑心里的痛。原谅我这么义无反顾，原谅我亲手毁掉所有关于我们的一切，也不要记起我们曾说会走到永远。
《三秒钟爱》——陈慧琳
（作曲：空缺 作词：空缺）
曾经我可以对你完全信赖
现在你任性还要我来担待
信任这芳草原来只是笑蔼
怎么不令人感慨
当初是你要我把心门打开
却也是你让我伤到心关起来
对你我不会再有什么期待
现在我只要你明白
明白
你的誓言从来没有实现
你的承诺开始令我厌倦
请你收拾你的虚伪笑脸
消失在我眼前
过去一切我已不再挂念
对你已经没有任何爱恋
我只给你三秒钟的时间
消失在我眼前
离开我的视线
明白明白明白
别再说我们之间
曾说过走到永远
你亲手毁了一切
[bold]暗恋[/bold] ——《开不了口》
拼命收集关于她（他）的一切，身上的香味，喜欢的卡通人物，听过的CD，甚至上下班乘坐的公车，你也莫明好感。暗恋是甜蜜也是苦涩，被爱与爱人原来一样可悲。只是，所有人都明白，能为自己喜欢的人做些事终究得到慰籍。于是有人不断付出，千般委屈与思念化作沉默的力量，只为远远守候，适时献媚。
《开不了口》——周杰伦
（作曲：周杰伦 作词：徐若瑄）
才离开没多久就开始担心今天的你过得好不好
整个画面是你想你想的睡不著
嘴嘟嘟那可爱的模样还有在你身上香香的味道
我的快乐是你想你想的都会笑
没有你在我有多难熬
（没有你在我有多难熬多烦恼）
没有你烦我有多烦恼
（没有你烦我有多烦恼多难熬）
穿过云层我试著努力向你奔跑
爱才送到你却已在别人怀抱
就是开不了口让她知道
我一定会呵护著你也逗你笑
你对我有多重要我后悔没让你知道
安静的听你撒娇看你睡著一直到老
就是开不了口让她知道
就是那么简单几句我办不到
整颗心悬在半空我只能够远远看著
这些我都做得到但那个人已经不是我
[bold]陌生人[/bold]——《陌生人》
那年，我们错过了看烟花的最佳时刻。你握着我的手，哄着我，明年，明年我们一定会在最美丽的烟花下度过农历初二。只是一个转身，你我却已形同陌路。温柔尚在，寂寞永生。可爱的孩子你可知，对面街的女子差一点已变了你的母亲。我不难过了，也没有恨了，甚至真心希望你能幸福。
《陌生人》——蔡健雅
（作曲：蔡健雅 作词：姚谦）
一朵云能载多少思念的寄托
再忽然相遇街头
当我们擦身而过
那短短一秒钟
都明白什么都变了
一转身谁能把感慨抛在脑后
在事过境迁以后
这段情就算曾经
刻骨且铭心过
过去了又改变什么
地球它又公转几周了
浓情爱恋都已陌生了嗯～
我不难过了
甚至真心希望你能幸福
当我了解
你只活在记忆里头
我不恨你了
甚至原谅你的残酷理由
当我了解不爱了
连回忆都是负荷
我不难过了
甚至真心希望你能幸福
当我了解
你只活在记忆里头
我不恨你了
甚至感谢这样不期而遇
当我从你眼中发现我已是陌生人了
我已是陌生人了
[bold]委屈求全[/bold]——《垃圾》
她惊栗于自己淤青的指节，是他发怒时手用力嵌入的痕迹。他要她顺从，精神上屈服不有半分犹豫。她自觉爱他如此，便低眉顺目心甘情愿。她夜夜翻读圣经，谨记主耶和华的教义，爱是恒久忍耐。终于零零落落她成了沉默的女子，站在他身后渐成淡去的影子。她用了一生成就对他的爱。
《垃圾》——卢巧音
（作曲：陈辉扬 作词：黄伟文）
如果我是半张废纸 让我化蝶
如果我是个空罐子 为你 铁了心 被你遗弃 被你活埋
让你愉快 让我瓦解 任我盛放 颓废中 那媚态
留我做个垃圾 长留恋于你家
从沉溺中结疤 再发芽
情爱就似垃圾 残骸虽会腐化
庭园中最后也 开满花
被世界遗弃 不可怕
喜欢你 有时还可怕
没法再做那些牵挂
比不上 在你手中火化
不需要 完美得可怕
太快乐 从无牵挂
如何招架 残忍不好吗
灰烬里 被彻底消化
我以后 全无牵挂 什么都不怕
[bold]冷战[/bold]——《冷战》
电话中只有沉默。再次见面的时候，他们一致地神情冷淡，谁也不肯先开口说一句话。她确实惦记着他，走向前去牵他的手。他看她一眼，未肯将她握稳在手中。她自觉受到伤害，筑起所有防备，收回伸出去的手。两人便相对沉默地吃完一顿晚餐，在路口分别，各自往不同方向走去。不是没有犹豫，彼此自尊心太强，即使深爱对方也放不下面子。
《冷战》——王菲
（作曲：Tori Amos 作词：林夕）
无声之中怎可知真拥紧你
如触摸一堆飘忽空气
眼看无数个问号被静默的你吻去
只好自欺
从不敢不忍心识穿你
据闻你与那默剧艺人恋上了
我也学别人静静地演我这套戏
亦不愿分离
相对不发一言
似是你共我有了默契
永不要幼稚的骂战
但表情彼此表情悄悄地暗示这是冷战
多少年
我爱你你也爱我
这个你我过去也听过说过
破裂过厌弃过怨过伤过变过你
我却永远怕说破
冷战再冷战再冷战
一错再错我却爱上这个错
怪责你揭破你放弃你可会使我好过
相对不发一言
似是你共我有了默契
永不要幼稚的骂战
但表情即使表情也似没有话说
没有话说没有话说像冷战
[bold]背叛[/bold]——《为什么你背着我爱别人》
一早说过，我们的爱其实很脆弱。因为你从来不肯安定，不肯为我停留，你喜欢游戏，喜欢随随便便的对待人生和感情。我曾经恳求你，如果不爱我，请放了我。可是你还是没有那样做。你跟他的一切，其实我从来都清楚得很，只希望你不过是玩玩而已。以为自己的底线可以一降再降，可是最终都是过不了自己那关。于是，决定算了。
《为什么你背着我爱别人》——许志安
（作曲：张洪量 作词：张翠华）
想着你的脸，空虚的脸。
麻木的走在，崩溃边缘。
我需要可以，流泪的花园。
灌溉这多苦味的诺言。
最心爱的情人，却伤害我最深，
为什么你背着我爱别人。
女人天真的眼神，藏着冷酷的针。
人生看不清，却奢望永恒。
哦，软弱的灵魂，已陷入太深。
为什么你背着我爱别人。
早已冷却的吻，藏在心中加温。
爱情充满残忍，我却太认真。
爱一层层，被撕裂......
我一层层，被摧毁，被爱摧毁。
我来不及，找到出口。
我一层层，被摧毁，狠不下心。
[bold]沉淀[/bold]——《阴天》
渐渐我们的感情便如穿惯了的衣服，鲜艳的原色已褪却，丢的那颗扣子换了另外一颗不同颜色的，也未曾察觉。默契如水溶，没有大事情需要商讨，也不再吵架。你不喜欢逛书店，我不爱吃川菜，于是各做各事从不相扰。眼看感情一点点沉淀，杯水表面再度回复最初清澈状态。是理智战胜狂热，或者，只是天性？
《阴天》——莫文蔚
（作曲：李宗盛 周国仪 作词：李宗盛）
阴天在不开灯的房间
当所有思绪都一点一点沉淀
爱情究竟是精神鸦片
还是世纪末的无聊消遣
香烟氲成一滩光圈
和他的照片就摆在手边
傻傻两个人笑的多甜
开始总是分分钟都妙不可言
谁都以为热情它永不会减
除了激情褪去后的那一点点倦
也许像谁说过的贪得无厌
活该应了谁说过的不知检点
总之那几年感性赢了理性的那一面
阴天在不开灯的房间
当所有思绪都一点一点沉淀
爱恨情欲里的疑点
盲点呼之欲出那么明显
女孩通通让到一边
这歌里的细微末节就算都体验
若想真明白真要好几年
回想那一天喧闹的喜宴
耳边响起的究竟是序曲或完结篇
感情不就是你情我愿
最好爱恨扯平两不相欠
感情说穿了一人挣脱的一人去捡
男人大可不必百口莫辩
女人实在无须楚楚可怜
总之那几年你们两个没有缘
[bold]嫉妒[/bold]——《短发》
阴天温度到21度。终于可见呵出来的气成微白。她穿黑色大绒裙子脸上不露表情。刚才瞬间看见他脖子上淤红一块，迅速被黑色高领再度掩盖，她突然如缺了呼吸般任嫉妒激烈噬咬她的神经。记得他是她的，一个毫不相关女子，可以随意接近她指尖渴望到达的他的皮肤。她只能站在他身边不动分毫眉梢。分裂中摸到的碎片混乱纷现哪些红色印子，相继在黑暗中隐约地遗留了下来。她可以听见内部的崩溃，几近盲乱。
《短发》——梁咏琪
（作曲：陈国华 作词：郑淑妃）
哭到喉咙沙哑还得拼命装傻
我故意视而不见你外套上有她的发
她应该非常听你的话
她应该会顺着你的步伐
乖乖的呆在家
静静的守着电话
我已剪短我的发剪断了牵挂
剪一地不被爱的分岔
长长短短短短长长
一寸一寸在挣扎
我已剪短我的发剪断了惩罚
剪一地伤透我的尴尬
反反覆覆清清楚楚
一刀两断你的情话你的谎话
[bold]依赖[/bold]——《情歌》
四月黄昏，记起那年你对我说，希望与我就这样靠着，靠着。你轻而易举就看穿我对你的依赖，却装作不在乎。我拼命克制，不至于败得乏力回天。只是理性终究难敌情感，过分沉溺于你的可靠与温柔，最后只一无所有。和你一起，终究完整了我独立的性格,不再轻易信任,轻易再对谁有依赖感。
《情歌》——陈绮贞
（作曲：陈绮贞 作词：陈绮贞）
找不到一个唱情歌的理由
描绘不出一种形容的颜色
在我无框的记忆里
渲染了整片的黑与白
而你手中的烟
一阵阵又一阵阵地使我折叠好的心情
又再一次一件件被你翻起
被你翻起
就像纯咖啡中
浓得化不开的忧郁
就像电影散场的时候
刹那间遗忘的剧情
改不掉依赖深夜的习惯
阻挡不了滥用你给我的自由
在我无框的记忆里
渲染了整片的黑与白
而你手中的烟
一阵阵又一阵阵地使我折叠好的心情
又再一次一件件被你翻起
被你翻起
就像纯咖啡中
浓 得化不开的忧郁
就像电影散场的时候
刹那间走失的人群
en~~~en~~~en~~~
[bold]自欺欺人[/bold]——《兄妹》
她陪他去逛书店，吃饭，她对他好，他都知道。他只是不爱她。他总是和她保持欲迎还拒的距离。他从她身上看见自己旧日影子，不顾一切爱着的她却不爱自己。他便累了，觉得寂寞。他希望她能陪着在身边，只是有个人陪着。他不知道这算不算榨取感情，他看着她一张如夏花热烈的脸，感到害怕，却在她身上找到足够被爱的安全。
《兄妹》——陈奕迅
（作曲：徐伟贤 作词：林夕）
对我好对我好好到无路可退
可是我也很想有个人陪
才不愿把你得罪于是那么迂回
一时进一时退保持安全范围
这个阴谋让我好惭愧
享受被爱滋味却不让你想入非非
就让我们虚伪
有感情别浪费
不能相爱的一对
亲爱像两兄妹
爱让我们虚伪
我得到于事无补的安慰
你也得到模仿爱上一个人的机会
残忍也不是慈悲
这样的关系你说多完美
眼看你看著我看得那么暧昧
被爱爱人原来一样可悲
为甚么竟然防备别人给我献媚
不能推不能要要了怕你误会
让我想起曾经爱过谁
我所要的她不给好像小偷一样卑微
[bold]放手[/bold]——《不做你的爱人》
她梦见他的时候，似乎是在镜子里面。醒来的时候头剧烈地疼，她跑到镜子前面去看。突然听见许多年前哪个神经末梢像海马一样的Radiohead变成了纯粹的钢琴，隐隐约约刺穿了她的左手。急促中她找到一根烟，点燃起最后一季夏天的草地上，她被他握得手心灼若糜烂的花，一点一点起了红色的斑点。她一直迷恋的男人有张孩子气的脸，他神经质的歌声消失成了一部钢琴。一架空了的钢琴。她的左手又开始疼。他就像她迷恋的男子一样，声影音貌消失了在打向她皮肤的琴键之后。她左手，握紧他最后说的一句话：“你迷恋我如迷恋一个幻像，你又其实知不知道，我真的只是一个幻象而再无其他”。钢琴再次涌没，像潮水退走的时候有着反光的水珠。她拉开窗帘，让它们全部碎掉。
《不做你的爱人》——张信哲
（作曲：梁文福 作词：林夕）
我不会哭不能让视线都模糊
你就像一幅画一座雕塑而不是我生命的包袱
爱要结束就不要虚伪的祝福
爱你等于爱上一种艺术
又何必对自己那么残酷
不是你的爱人不流一滴眼泪
不再为了陪你喝一杯咖啡
让你整个夜晚不能够好睡
不能再和自己幸福作对
不做你的爱人不管你的是非
不能否认其实只是爱你的美
不只你的咖啡会让人醉
再美丽的风景都会忘记
我一定会
[bold]欲望[/bold]--—《迷恋荷尔蒙》
他听见她呼吸深重，落在枕边。迷恋滋生在潮湿空气中，他手指落在她嘴唇上，温热的触感一时间让他沉沦。他只想要她，即使已分不清欲望和爱的界限。他可以触碰到的都是温热都是情欲的味道，他不想思考。而在清醒过后，一切只见迅速退却不落一点痕迹。他只觉惶恐和虚无，原来欲望激烈，只因其短暂。爱情呢？
《迷恋荷尔蒙》——黄耀明
（作曲：梁翘柏 填词：黄伟文）
迷恋他手臂圆周几千里
沿路散步便流落在远地
是谁这下游如帝国壮大渐浮起
迷恋他黑发迷宫般诡秘
浓密似夜纠缠欲望气咪
是谁叫这树林如晦暗宇宙没晨曦
谁人的分泌渗进这天地
似月球引力一夜间便涨起
谁人的生理控制了天地
诱惑时诱惑别讲理
快活时快活别讲理
潮湿的指数桃色的圈套
沿岸有雾挥发淡淡爱慕
是谁叫我汗流流过了赤道入城堡
原始的激素迷恋的酵母蒙着耳目
亦能盗亦有道未曾接上电流
仍接到讯号待谁好
你信我有多开心
2009-03-21 03:35:00 
跳舞有时
结果你说，那天是我不好，对不起
我想我认识你这么久
这一刻最开心
现在听的是黄耀明 的漩涡
明哥的声音让我很踏实
彭小姐的声音也很温暖
听到不自觉的微笑
你信我有多开心
我真的很开心
我想
明天真的要去厕所丢一枚硬币还愿了
2008年10月
2008-11-06 00:01:43 leshong
（因为现在已经到了11月，这个月的歌曲只能是凭借回忆来记录了！）
1銀色 暗號 kinki kids
kinki kids
反反复复的听了一天，肯定是收听榜的冠军了。坚信什么样子的人听什么样子的歌曲，我和这首曲子有着完美的同步率，这就是我命中的曲子了！而再回去看堂本刚写的歌词，更加坚信这就是命中曲！
2贪生怕死 黄耀明
黄耀明
听明哥这专辑时正是我不开心的时候，听来听去，本来很爱teardrop的，结果听了原唱后好感就打了折扣！却意外的爱上了这首歌的歌词，尽管不是那种曲折派的，却像是在给我画素描~~我就是贪生拍死啊！爱死了明哥的嗓子！
3しるし（印记）Mr .Children
Mr .Children
初时听觉得樱井和寿的声音和堂本刚有某种共同，了解之下才知道244是人家的大饭啊！看cool是特别留意的乐队，特意找来的歌，后来竟然很意外的看了这部剧，当片头一开始播放，立刻就深沉的爱上了这歌（起初的感觉不深来着！）而樱井和寿的词也真的是很赞！
4愛の十字架～Promise 2U～ 堂本光一
堂本光一
一直把mirror放在mp3里，听了果然有一个月了吧，对这专辑竟然由无感到爱不释手~这样奇异的转变很少见！光一的曲子果然是很受听，比较起来这首专辑主打果然相当的出色，出色的编曲，旋律的变化很好。每个人的声音是不一样的，不一定具有爆发力就是好的。
5百鬼夜行抄~序章 森英治
这个不是歌来着，只是配乐，看了剧自然而然的挖来的，后来干脆当了闹铃音乐，很有古典气质的音乐，不过能配上这音乐的也就只有日本的百鬼夜行了。一向很喜欢日本的那些配乐牛人们，这次的森英治也一如既往的被我记下了！
6英国夏天 信
信
之前在宝将的ipod上听到过，一如既往爱死信的声音。这是脱离了shin的信，我原就是冲着信的声音来的，所以自然也会跟着他一起离开，只是多少还是会觉得信就此不太可能会有什么发展了，不过英国的夏天还是很好听的，尤其是骑车在外，听着很好。
7赤い糸（红线） 新垣结衣
新垣结衣
听到这歌其实很意外，因为在学校kpop的论坛上潜水，看到一仙后本着探知敌情的角度出发发上来的这首歌，多手的下下来听了听，cw曲没好感已经删了，到是这首单曲主打相当温暖，暖的很舒服，多听几遍也不会厌倦呢。
8稻香 周杰伦
周杰伦
其实我自己放这歌的次数并不多，但因为随处可以听到，于是果然还是听了很多遍。周董的新专辑我并不看好，主要是整个包装我都很讨厌，而这次的曲风普遍很小家子气，讨厌台湾的一些腻歪的东西！不过周董是现在华语乐坛为数不多的值得一听的人了，而我还蛮倾心他的假声的！这歌最可贵的是很朴实，歌词一如既往的好！
9夜の海 堂本光一
堂本光一
因为某些原因，封印这歌很久，但依旧可以进榜，足见我要放多少遍这首歌。这也是命曲之一，这辈子都甩不掉了！喜欢这歌里光一的声音，或者说我一向喜欢他在舞台剧上的声音，和244一起时有些歌明显是不合适的！
10サンサーラ 中孝介
中孝介
想来想去，最后一首歌应该是这个了，中孝介的声音多少让我有些不适应，但听多了就会不自觉的想要再听，受虐？小小的哭腔让中孝介的声音很感动，是这个季节适合听的歌。
音乐种类(方便大家哦！）
2008-11-02 10:30:26 彩澈空明
（1、1）什么是 R&B？
R&B的全名是 Rhythm & Blues，一般译作“节奏怨曲”或“节奏布鲁斯”。 广义上， R&B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的 Blues音乐，是现今西行流行乐和摇滚乐的基础， Billboard杂志曾介定 R&B为，所有黑人音乐除了 Jazz和 Blues之外，都可列作 R&B，可见 R&B的范围是多么的广泛。 近年黑人音乐圈大为盛行的 Hip Hop和 Rap都源於 R&B，并且同时保存着不少 R&B成分。
（1、2）什么是HOUSE？
HOUSE是於八十年代沿自 DISCO发展出来的跳舞音乐。 这是芝加哥的DJ玩出的音乐， 他们将德国电子乐团Kraftwerk的一张唱片和电子鼓(Drum Machine)规律的节奏 及黑人蓝调歌声混音在一,House就产生啦~ 一般翻译为"浩室"舞曲,为电子舞曲最基本的型式,4/4拍的节奏, 一拍一个鼓声,配上简单的旋律,常有高亢的女声歌唱. DISCO流行后，一些DJ将它改变，有心将DISCO变得较为不商业化， BASS和鼓变得更深沈， 很多时变成了纯音乐作品，即使有歌唱部分也多数是由跳舞女歌手唱的简短句子，往往没有明确歌词。 渐渐的，有人加入了LATIN(拉丁)、 REGGAE(瑞格源在西印度群岛)、 RAP(说唱)或 JAZZ(爵士)等元素， 至八十年代后期， HOUSE冲出地下范围，成为芝加哥、纽约及伦敦流行榜的宠儿。
为什么会叫"House"呢?就是说只要你有简单的录音设备,在家里都做得出这种音乐~House也是电子乐中 最容易被大家所接受的.
Cher唱的Believe 就是个好例子.而M-People可说是House代表团体.House舞曲在1986年开始流行后,可说是取代了Disco音乐.
House可分为：
Acid House 也就是融合了TB-303的Acid声的House乐
Deep House 有着相当浓厚的灵魂唱腔,又叫作Garage,蛮流行化的. 像Real Mecoy, M-People, La Bouche都是Garage团体.
Hard House 简单来说,就是节奏较重,较猛的House.
Progressive House 这类House没啥灵魂唱腔,反而比较注重旋律和乐曲编排.有一 点像"演奏类"的House乐. 像SASH!
的专辑It's My Life便是很好的Progressive House专辑.
Epic House 就是"史诗"House. Epic House有着优美,流畅的旋律和磅礴的气势, 很少会有vocal在里面(几乎是没有!). BT的音乐就是很棒的Epic House,而他也被称作"Epic House天皇". 其实连Rock也有"Epic Rock"
Trible House 想像一下:带有非洲原始风貌或是印地安人的鼓奏的House是啥样? 这就是Trible House~ 这种House除了有一般House稳定的节奏外,在每拍之间,会加入一些带有原始风貌,零碎的鼓点. 蛮有趣的~ 不过,House的范围太广了,大家也不用硬要把一首曲子分类.这些只是告诉大家,House很多种"而已。
到了九十年代， HOUSE已减少了那前卫、潮流色彩，但仍是很受欢迎的音乐。
（2、1）什么是Britpop？
Britpop虽有个“ Pop"字，但其实是 Rock的一种，源於九十年代英伦，中文可译为“英式摇滚”，这是英伦乐坛对美国 Grunge潮的一个回应，主要是以乐队形式出现。不过， Britpop风格其实十分广泛，如 Oasis是结他摇滚乐队， Blur则 Pop很多，而Pulp则接近 Glam Rook及跳舞风格，不过他们都被列作 Britpop。
英国 Britpop代表人物： Oasis 、Blur 、Suede 、Pulp 、Radiohead
（2、2）什么是 Trip-Hop？
Trip-Hop是英伦/欧洲跳舞音乐的一种，它的名字来源是“ Trip＋ Hip-Hop＝ Trip-Hop”，因为它发源自英国的Bristol，因此最早时称作“Bristol Hip-Hop”。由于把把Hip-Hop（其实很多音乐都是架构在Hip-Hop上的……不知啥是Hip-Hop的去看看跳街舞的人， 他们多半是用Hip-Hop音乐来跳的。）节奏变慢（有时很慢很慢）加入一些迷幻的味道，如很阴沉，肥厚的Bass，轻微但迷幻的合成音效，或是些唱片的取样，有时可能连唱片的杂音都会被“故意”取样进去。所谓“ Trip”，指迷幻，氤氲的药物【旅程】，所以， Trip-Hop是种慢板的迷幻的、有 Jazz感觉的、迷糊的、带点 Hip-Hop节奏的 Break beat音乐。它虽然隶属跳舞音乐类，但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音乐所有的明确节拍特色相去很远。
外国 Trip-Hop代表人物： Trip-Hop中公认的铁三角ortishead 、 Tricky 、 Massive Attack 、Mandalay Moloko 、Coldcut
（2、3）什么是 Gangsta Rap？
Gangsta Rap是 Rap的一种，以 Rap的内容多与都市罪案有关，充满暴力、色欲感受，这是反映现实的一种音乐路向。 Gangsta Rap於八十年代末期在美国兴起，音乐Rap中的强悍尖锐派，在美国大受欢迎，唱片销路甚高。而不少 Gangsta Rap乐手本身真正“参与”现实中各式罪案，部分更因而入狱甚至死亡，可说是真正反映现实兼令人触目惊心的乐种。
Gangsta Rap化表组合： Ice-T 、 Ice Cube 、 Dr. Dre 、 Snoop Doggy Dogg 、 2 Pac 、 Geto Boys
（2、4）什么是 Synth Pop？
Synth Pop中的“ Synth”，即 Synthesizer，顾名思义， Synth Pop就是“由 Sythesizrs炮制出来的流行乐”，当然除 Synthesizers外还会用上其他电子乐器如电脑及鼓机等等。 Synth Pop於八十年代初期开始流行，至八十年代中开始沉寂，当年在香港也曾掀起过一阵热潮。Synth Pop的特点是科技感强，有时会颇冰冷，歌曲多是“三分钟流行曲”（3-minutes Pop），很多时 Synth Pop乐手会作入时打扮。
Synth Pop代表组合： Depeche Mode 、 Human League 、 Duran Duran 、OMD 、 Gary Numan
（2、5）什么是 ORCHESTRA ？
ORCHESTRA就是管弦乐团，它分成四部分： 1弦乐，包括小提琴、大提琴等， 2铜管乐 3木管乐和 4敲击乐四组。弦乐组每种乐器有多人演奏（竖琴除外），四组演奏者由一人统筹兼领导，他就是乐团的指挥。ORCHESTRA於17世纪出现，到18世纪因海顿和莫扎特的作品而清楚地建立模式。19世纪加入了些新乐器，乐团人数加大。 ORCHESTRA是西方古典/正统音乐的正宗。西方流行/摇滚乐也经常运用 ORCHESTRA的部分或全部团员协助演出。
（2、6）什么是 CHAMBER POP？
CHAMBER POP是指典雅、高贵、精致的一种流行乐，它有一定的古典音乐感觉。 CHAMBER MUSIC一词来自古典音乐，中文叫“室内乐”，是种小组弦乐演奏曲式，气氛高雅。CHAMBER POP於九十年代兴起，是对当时的 LO-FI及 GRUNGE的一种反应，强调优美的旋律、精致的配乐、乾净的录音，每每多用弦乐、管乐制造巴洛克时代的音乐感觉。外国代表乐队有 THE DIVINE COMEDY ， RIALTO ， ERIC MATTHEWS 及 BALLE & SEBASTIAN 等，香港则有黄耀明 、部分的彭羚 、部分的 MULTIPLEX 等等。
（2、7）什么是民歌（ FOLK）？
民歌（ FOLK） 原本是指每个民族的传统歌曲，每个民族的先民都有他们自原始/古代已有的歌曲，这些歌绝大部分都不知道谁是作者，而以口头传播，一传十十传百，一代传一代的传下去至今。不过今天我们所说的民歌（ FOLK），大都是指流行曲年代的民歌（ FOLK），所指的是主要以木结他为伴奏乐器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家纯朴生活感受的那种歌曲。美国民歌手 WOODY GUTHRIE在五十年代的唱片可说是最早的民歌唱片录音，所以普遍被认定是现代民歌（ FOLK）的祖师。之後 PETE SEEGER、 THE WEAVERS继续推动这类音乐，六十年代越战，反战民歌手如 BOB DYLAN、JOAN BAEZ、PETER、PAUL AND MARY等成为时代的呼声。後民歌向 POP、ROCK及都市化发展， BOB DYLAN发明了 FOLKROCK、 SIMON & GARFUNKEL发展出中产口味的都市 FOLK POP，风行一时。八十年代 SUZANNE VEGA、TRACYCHAPMAN等走出一种更富现在都市感觉的 URBAN FOLK（城市）/ CONTEMPORARY（当代） FOLK路线。民歌 （FOLK）在英国、香港等乐坛也发展出不同的面貌。民歌（FOLK）近年较新的发展是与 NEW AGE结合（如 ENYA），及与 TRIP HOP结合）如 BETH ORTON）。
（2、8）什么是 BOSSA NOVA ？
BOSSA NOVA是种带 JAZZ味道的巴西音乐， 1950年代作曲家 ANTONIO CARLOS JOBIM将巴西音乐节奏与美国西岸 COOL JAZZ混合而成，柔和、舒服、轻松、懒洋洋、浪漫乃特色。每两个 BAR的第1、4、7、11、14拍为重拍。歌手 JOAO GILBERTO的纯厚歌声是 JOBIM音乐的出色拍档， 50年代中期传入美国後大受欢迎，其他着名 BOSSA NOVA乐手有 CHARLIE BYRD,STAN GETZ和 ASTRUD GILBERTO等，最着名的歌曲为“THE GIRLFROM IPANEMA”。 OSSA NOVA於60年代最流行，其馀年代亦不断有捧场者。
（2、9）什么是 CLASSICAL POP ？
CLASSICAL POP是指带古典响乐味道的流行曲，多用弦乐伴奏的歌曲都可列入此类，例如 THE BEATLES的“ELEANORRIGBY”就是。澳洲乐队 CROWDED HOUSE的一些作品也可列入此类。如果说 CLASSIC POP，则是指经典的流行曲。
（2、10）什么是ACAPPELLA ？
ACAPPELLA是指没有乐器伴奏的歌曲，但凡纯以人声唱的歌都是 ACAPPELLA，不过今天我们说 ACAPPELLA通常是指有多重和唱的那种唱法，连乐器伴奏都由人声唱出。 ACAPPELLA的相反是 INSTRUMENTAL，即纯音乐乐曲，任何类型的歌曲都可以以 ACAPPELLA形式唱出。香港人最熟悉的 ACAPPELLA歌曲是“SO MUCH IN LOVE”，香港 ACAPPELLA乐队有姬声雅士等。
（3、1）什么是 WORLD MUSIC？
WORLD MUSIC是西方角度观点的词汇，意思指非英、美及西方民歌/流行曲的音乐，通常指发展中地区或落後地区的传统音乐，例如非洲及南亚洲地区的音乐，有些地区如拉丁美洲的音乐，则能普及到自成一种类型。今天大家说的 WORLD MUSIC通常是指与西方音乐混和了风格的、改良了的传统地区音乐。非洲的 KING SUNNY ADE，东欧的DON BYRON，中国的朱哲琴，巴基斯坦的 NUSRAT FATEHALI KAHN等是西方乐迷较熟悉的 WORLD MUSIC乐手。
（3、2）什么是 DREAM-POP？
DREAM-POP是种“梦”般的流行曲，它有一种迷离的气氛，多靠SYNTHESIZERS（电子合成器）造成，加了ECHO效果的电结他也是重要的成分，歌唱部分往往很 “BREATHY”即呼吸声重，歌词也往往有梦般的诗意色彩。代表乐队有 COCTEAU WINS、 LISA GERMANO、 ST. ETIENNE、 THIS MORTAL COIL、 MY BLOODY VALENTINE、 MAZZY STAR和 DEAD CAN DANCE等。中文歌手以王菲为首，代表作有 “迷路”、“DI-DA”等。
（3、3）什么是 NEW AGE？
NEW AGE是种宁静、安逸、闲息的音乐，纯音乐作品占的比重较多，有歌唱的占较少。 NEW AGE可以是纯 ACOUSTIC（即以传统自发声乐器演奏）的，也可以是很电子化的，重点是营造出大自然平静的气氛或宇宙浩瀚的感觉，洗涤听者的心灵，令人心平气和。 NEW AGE很多时与音乐治疗有关，不少NEW AGE音乐说可以治病，也有不少与打坐冥想有关，这与 NEW AGE思潮哲学有莫大关系。 NEW AGE音乐通常被目为颇为中产阶级的音乐， WINDHAM HILL是最具代表性的 NEW AGE唱片公司， NEW AGE代表乐手有 ENYA， GEORGE WINSTON， WILLIAM ACKERMAN， YANNI， KITARO等等。
（3、4）什么是Electrophonic Music？
何谓Electrophonic Music（电子音乐）？随着时代的演进，音乐家有了更多制作音乐的方法。所谓电子音乐，就是以电子合成器，音乐软体，电脑等所产生的电子声响来制作音乐。电子音乐范围广泛，生活周遭常常能听到，在电影配乐，广告配乐，甚至某些国语流行歌中都有用到，不过以电子舞曲为最。很多人认为电子乐是一种冷冰冰，没有感情的音乐。其实电子乐也可融入Rock、 Jazz甚至Blues等多种元素而充满情感的。
电子音乐的类型也是多种多样的，包括House 、Techno、Ambient、Trance、Psychedelic Trance、 Breakbeat、 Brit-Hop、 Big-Beat、 Trip-Hop、Drum'n'Bass、 Jungle、Electro、Dub、Chill Out、 Minimalism。
（3、5）什么是Techno ？
Technology， 即表示“高科技舞曲”啦！利用电脑，合成器合成，做出一些特殊音效，这种音乐常常是许多音效组合起来的。 Techno的节拍也是4/4拍,但速度较House快，且听起来具重复性，较强硬，较机械化，所以某些人称Techno为“工业噪音”，但某些还是会注重旋律的。 Techno起源于美国底特律，有三名DJ： Derrick May，Kevin Saunderson Juan Atkins尝试将电子乐与黑人音乐结合，而产生了Detroit Techno。 Detroit Techno通常较平缓， 不像一般的Techno那样强劲，可说是现代Techno的起源。
（3、6）什么是Ambient ？
听起来起伏不大，但其实一直在做改变，像是长时间的音效， 或是渐进式的音乐编排等等，常会营造出有层次的空间感，所以被称为“情境音乐”， 且常对於生活周遭的声音做取样，如人声、汽车声，甚至是其他音乐的旋律……等等。为70年代的Brian Eno所创，是一种很“高深”的电子音乐。后来Ambient也有分支，如Ambient House、 Ambient Techno……等等。相信大家从字面上就能了解，其实在很多种音乐中都会有Ambient的影子，甚至某些古典乐中 也有Ambient的味道。
（3、7）什么是Trance？
迷幻舞曲，由Techno演变而来，听了会让你有“出神”的感觉，但还是保有舞曲的律动，很注重Bass的表现，某些听了会有“催眠”的效果。拍子也是以4/4拍为主。不过我也有听过用Breakbeat的（下面会介绍）， 如Sven Vath的专辑Fusion。
（3、8）什么是Psychedelic Trance？
又名Goa Trance，发源于印度的一个小岛上。Goa即为这小岛的名字。旋律常带有印度风味。这类Trance的特徵，就是很重视旋律，音符之间的细微变化，且常有重叠的旋律，和高亢的TB-303声音出现。有点Ambient的味道。
（3、9）什么是Break beat？
不像House的拍子Boom-Boom-Boom-Boom那么规律，而是以破碎的节拍呈现，像是切分拍。如在两拍中加入小碎鼓，等等，Breakbeat只是一个总称而已，有很多种音乐都属Breakbeat，如以下的Brit-Hop、Big-Beat、和黑人的Hip-Hop便是一种。
（4、1）什么是Big-Beat？
“大节拍”，把Brit-Hop变得更快，节奏更重，更有摇滚的味道，可说是将Brit-Hop改良后， 更成熟的一种曲风，你可以想像一下又重又碎，又有点快的节拍是什么样子。如The Prodigy、The Chemical Brothers、 Fat Boy Slim即是Big Beat的“大角”。
（4、2）什么是Drum N' Bass？
对某些人来说，Drum N' Bass的音乐可能很烦，因为Drum N' Bass很注重在节奏上玩花样，还有Bass的表现， 像是很快很快，复杂的碎拍，以及运用各种不同的电子鼓，或是取样而来的鼓声。因此Drum N' Bass也是Breakbeat的一种。4Hero为Drum N' Bass的知名乐团。
（4、3）什么是Jungle？
Jungle就是Drum N' Bass的前身。Jungle的速度比Drum N' Bass快很多，而且节拍更为复杂，比较强悍，有时会搭配一些Rap，不像Drum N' Bass会融合一些Jazz、Soul等元素，听起来比较柔（当然这是和Jungle比起来）。连“摇滚变色龙” David Bowie现在都搞起Jungle了。
（4、4）什么是Electro？
早在70年代末，80年代初，那时还没有House、Techno……这类玩意儿，电子音乐也较不盛行，只有Electro这类电子音乐而已。 Electro可说是纯粹以电子合成器（Synthesizer，长得有点像Keyboard）来发声的音乐，通常蛮轻柔的，且常使用Roland公司的鼓机（Drum Machine）TR-808来发鼓声。德国的Kraftwerk乐团可算是代表。 现在的Electro音色比以前明亮，透明许多。后来一些DJ利用Electro变形成了一种Hip-Hop乐，被称作Old School。现在的Fatboy Slim（流线胖小子）也融合了一些Electro和Old School在音乐中。
（4、5）什么是Dub？
Dub可说是将歌声抽离只剩下音乐的Reggae（瑞格，也有称之为雷鬼，一种很有节拍性，唱腔特别的南美黑人音乐）。而将Dub运用在电子乐上，则是将部份歌声抽离，将Bass和鼓声加重，并且加入大量的Echo（回音）等效果。这种技术常在现场表演时，将歌曲重新混音（Remix）呈现。像Massive Attack 的专辑Protection便由Mad Professor从Trip-Hop音乐混音成了Dub版本。
（4、6）什么是Chill Out？
这只是一种统称而已。在舞池旁边，常会有一个区域，或是小房间，里头会放一些较缓和，较平静的音乐，让舞客跳完舞后缓和情绪，休息一下，以放Ambient音乐为主，所以会叫“Chill Out”（冷却）就是这个缘故。The Orb可说是Chill Out音乐大师。
（4、7）什么是Minimalism？
这被翻译成“极小派乐风”，在Ambient和Techno的音乐中常听的到。带有Minimalism的曲子有着重复性的旋律，还有一种特别的律动，感觉上像一种特别的频率一样让你听了会有被催眠的感觉。Jeff Mills的作品就属于Minimal Detroit-Techno，带有相当的迷幻色彩
（5、1）Black Metal 黑色金属
以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其主要诉求，通常在歌词含有反基督、反宗教的倾向即被归为黑金属，除了传统重金属固定乐器之外，经常会使用其他乐器如钢琴、小提琴，或歌剧的女高音，在歌曲中营造出一股诡异又吓人的恐怖气氛。“黑金属”以来自北欧的重金属团体最具代表性。
代表性乐队：Emperor、 Mayhem、 Enslaved、 Dark Funeral
（5、2）Death 死亡金属
乐风以“鞭击金属”或“碾核”为其背景演化而成。电吉他快速的反复，几无旋律的和弦，速击狂踩的双大鼓，主唱咬牙不清的低吟狂吼，歌词以死亡仇恨为主题，充满了尸体、内脏、肢解、分尸、奸尸、恋尸癖、食尸、虐待等变态字眼。“死亡金属”以来自佛罗里达州的重金属乐队最具代表性。
代表性乐队：Death、 Carcass、 Cannibal Corpse、 Suffocation
（5、3）Doom 毁灭金属
节奏和速度都很慢，非常得慢。较不激烈也不大具有攻击性，但仍是相当拥有重量感的音乐。通常具有非常干净的音乐和歌声，但有时也有粗暴野蛮的声音出现。
代表性乐队：Solitude Aeturnus、 Cathedral、 Candlemass
（5、4）Glam Metal 华丽金属
通常指一个重金属乐队的舞台表演方式或外在形象以夸张的浓妆艳抹或俊俏的外型来吸引乐迷，这类的乐队大多是偶像团体。“华丽金属”的乐风不会太重，歌词也无太深入之含义，属于较流行的重金属音乐，是主流金属的分支。
代表性乐团：Kiss、 Poison、 Warrant、 Twisted Sister、 Motley Crue
（5、5）Grindcore 碾核
类似“朋克”但极具重量的音乐，主唱低鸣深沉的狂吼咆哮、电吉他超麻辣的音色再加上极快速的反复节拍及密集鼓点，构成一种几无旋律的重金属乐风，乐曲的长度都很短，从两秒钟到三分钟不等。“碾核”为一种极为冷僻的重金属乐风，大多数“死亡金属”乐队都采用此一乐风。
代表性乐队：Napalm Death
（5、6）Grunge 垃圾（颓废？）
另类摇滚的同义词。起源于西雅图的类金属（metal-like）另类摇滚，基本上Grunge属于另类摇滚而不应归类到重金属之下。
代表性乐队：Nirvana、 Pearl Jam、 Mudhoney、 Alice In Chains
（5、7）Hardcore 硬核
源自于“朋克”，歌词直言不讳粗鄙不堪，音乐如同噪音一般。
（5、8）Hard Rock 重摇滚
比重金属乐“轻”一点的音乐。
代表性乐队：Foreigner、 Blue Oyster Cult、 Heart、 Cinderella
（5、9）Heavy Metal 重金属
“重金属”必须具备狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、电吉他大量失真的音色、再以密集快速的鼓点和低沉有力的贝司填满整个听觉的背景空间，而构成一种含有高爆发力，快速度，重量感及破坏性等元素的改良式摇滚乐。通常泛指传统的主流派重金属或无法分类到其他重金属流派里的重金属乐。
代表性乐队：AC/DC、 Accept、 Judas Priest、 Iron Maiden、 W.A.S.P.
（5、10）Industrial Metal 工业金属
采用大量冰冷的电脑采样音效，穿插以机械或金属器具的撞击声代替传统打击乐器，加上电子式的节拍，是很象科技舞曲的重金属乐，但仍保留重金属的大量失真效果。
代表性乐队：Fear Factory、 Ministry、 Nine Inch Nails
（6、1）Neo-Classical 新古典金属
受古典音乐极深，在重金属乐中加入大量古典音乐元素。
代表性乐队： Angra
（6、2）Pop Metal 流行金属
在重金属摇滚中加入流行音乐之元素，可说是重金属摇滚和流行音乐妥协结合的折中产品，是极易为主流市场之音乐消费者所接受的重金属摇滚乐。
代表性乐队：Def Leppard, Mr Big, White Lion
（6、3）Power Metal 强力金属
拥有类似“速度金属”的速度和“鞭击金属”的重量压迫感，但旋律性不及“速度金属”，爆发力也不及“鞭击金属”。
代表性乐队：Pantera, Armored Saint, Wild Dogs
（6、4）Progressive Metal 前卫金属
风格有别于传统重金属，在歌曲中采用大量复杂华丽的编曲，或在歌词中传达出某些前进思想供听者一个想象思考的空间。
代表性乐队：Queensryche, Fate Warning, Dream Theater
（6、4）Punk 朋克
歌词中传达某些叛逆思想及对生活环境、文化、社会、政治等的不满情绪，而音乐缺乏协调性无特定风格，是一种相当嘈杂的音乐，通常一群能将乐器弄出声音来的人就可以组一个朋克乐队。
代表性乐队：Clash, Sex Pistols
（6、5）Speed Metal 速度金属
速度为其标榜的主要特色。经常会和“鞭击金属”产生混淆，通常“速度金属”的音乐较具旋律性，主唱歌词咬字较清楚，吉他间奏富旋律性且快速而流畅；而“鞭击金属”则较缺乏旋律性，完全一速度、重量、压迫感和破坏力并重。通常“鞭击金属”乐队和“速度金属”乐队的乐手们都拥有纯熟高超的乐器演奏技巧。
代表性乐队：Helloween, Gamma Ray, Riot, Rage
（6、7）Thrash Metal 鞭击金属
速度也极快，具有相当快速的反复节拍(riff)，电吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦，极具破坏力及压迫感的速踩双大鼓，主唱粗暴狂吼式的唱腔配合电吉他快速的节奏急速地唱出几无旋律的曲调。“鞭击金属”以来自旧金山湾区的重金属乐队最具代表性。
代表性乐队：Metallica, Megadeth, Slayer, Anthrax, Death Angel, Testament, Exodus, Destruction, Kreator, Coroner, Overkill
