与 《氧气》 相关的日志
与命运抗衡到直守幸福……
2008-03-30 01:51:16 
安娜杏馨
直到开始敲击这篇日志的第一个字起，我依旧不清楚这篇日志要写的内容。
下了一半的《颐和园》在电脑里，慢慢地拘谨着我欲望观看到全部的心来观看它。
我喜欢这样的大陆禁片，其实，在国外，像《爱人》、《时间》这样类似《颐和园》的电影是不用禁止的。可是《阳光灿烂的日子》禁了。《颐和园》禁了，可是《色戒》没有，或许从某类开始揭示中国社会建立以后，尤其是八十年后的政治、社会问题片片都要减减或禁禁。
再而言之的就是，性与政治，终究是中国所禁谈的敏感话题。
可是现实生活是什么样的呢？无论高尚与粗俗，性与政治，都是人类生存在这世界一天而一天都必不可回避的现实。
这，就是生活，就是坐在巷口妈妈阿姨们日日谈的人生。
电影里，描述的上个世纪八十年代的大学生迷茫开放一群体。
所以，我想首先替导演再次强调一下，而且我也觉得他有必要强调一下，电影毕竟是艺术，艺术是高于生活的东西，它只能是抽象出生活中最具代表性，最能表现作者导演想要表达的主题的一部分来升华和糅合制作而成。所以，《颐和园》并不能全面反映那个时代的大学生全部。
也许正是如此，它还是有了可看的价值，否则太过近于生活的东西，不如我自己去照照镜子，这样也就省了去买电影票的钱。
然而，从生活中抽离出来的高度融合部分又更能直接高精确度地直击我们的生活。
就好比，忽然在活得迷迷茫茫中，看见一道刺眼的光，然后得到了醒悟似的。所以，看看人家对生活的高度概括没有什么不好。
我喜欢电影那表面看上去乱乱糟糟的节奏感，但实际上它一直以这样的节奏讲述和穿插着故事前行和进入人心。仿佛画面里的那些杂碎的零星的应接不暇的画面，就是在你周围，唤醒你的记忆或带动你进入其中，你无法不去深切感受主人公的独白，她那又借助独白而表现的心理活动。
故事里人物的个性都很鲜明，可是看上去又是茫然的，忽然间，那个他或她作出的行为总是很唐突的就摆在面前，让人无法及时理解，然而看下去，看完它，故事完结时，所有的一切就仿佛是自然的生活呈现了一生而过。
在那一生里，他们都没有抓住自己的命运，而是奔流四方，然而这又是他们的个性所决定的。
她说，我们分手吧。
他问，为什么。
她说，因为我离不开你。
男人是无法理解的的答案。然而，这正是她害怕失去他的表现。因为爱得太重，正如她自己所说“她可以吻他，但是无法在他身上停留”。这份爱太重，重到她害怕承受不住，害怕自己会死在这份沉重里，无论她用尽自己的灵魂纠缠也好，用尽自己的青春肉体纠缠也好，她依旧感受不到他会停留在她身边，在她身边一生一世，尽管，她明白，他们会有短暂的相关。
可是这个短暂的相关，正是所有症结所在，如果不会有这交点，他们就不会有那样的爱，不会再而背道而驰。
这一生，我们始终会遇上这样的爱吧，这样，我们歇斯底里，甚至被称作精神有问题，都无法挽留下的爱吧。
知道忽然一天，你选择忘记，你选择忘记后又一天，你翻看旧物时它又复苏，你忽然感叹一声，这个曾经最爱最折磨心灵的人，如今，他是谁？
《阿司匹林》里也有，只是大家都学会了用文字和图象来高度融合它。然而，生活，于我们，毕竟不止是电影里的短暂一小时，或更短些的疼痛，而是一生，真的，一生。
我们会韶华尽失，白发苍苍，然而未必是王子和公主的幸福了。
因而，我们是不是在已经看阅了那么多用影象记录下的生活后，把握住我们这既无法承受之重又无法承受之轻的生命，不用比一小时长几百几千倍的人生去感伤。
如果真的要忘记什么，要失去什么，就给自己开另一扇门，迎接另一站的阳光明媚，让自己不要一站接一站的痛苦下去。
今天，你过得好吗？
短信上，你不停的告诉，还只是你自己的那些事。
我合上笑容还是眼泪，合上眼泪还是笑容，我颠倒了悲喜和人生，你终究还是你自己，我也是吧。
所以，我坚守抗衡命运，无论是要那样疯狂地颠倒人生来与你相守，还是在被你伤得遍体鳞伤后决定好好爱自己，我都与命运抗衡，抗衡到直守幸福……
氧气 郝蕾
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